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L’ultimo bacio: una lettura strutturale Emilia Audino Dal momento che il film racconta di crisi esistenziali e sentimentali, il conflitto è interiore e di riflesso con il o la compagna di vita. La forza del film è nel fatto che questi conflitti siano amplificati dalla risonanza tra le storie, per analogia o per opposizione. Emilia Audino, story-editor. Ha partecipato al corso di story editing tenuto da Linda Seger. Collabora ai corsi di formazione per sceneggiatori di Script/Rai Struttura La sceneggiatura dell’Ultimo bacio dal punto di vista della struttura narrativa è ineccepibile. C’è un primo atto incalzante dove tutti gli elementi in gioco sono posizionati sull’orlo del tracollo, un’unica scena (quella del matrimonio) che funge da catalizzatore per tre linee narrative, un secondo atto in cui si verifica effettivamente lo squilibrio di tutte le trame, e un terzo atto risolutore dove il protagonista è solo ad affrontare il suo problema. Il primo atto comincia con un teaser di due scene in cui viene posto il problema: il protagonista Carlo (Stefano Accorsi) sta per diventare padre e l’idea non lo esalta, anzi. A seguire i titoli di testa c’è una prima parte di 16 scene in cui abbiamo la presentazione dei personaggi, l’anticipazione del tema della storia e l’avvio di una delle quattro linee narrative, quella di Anna (Stefania Sandrelli). Questa parte, costruita in crescendo da una musica incalzante e da un montaggio rapido, culmina nella scena del matrimonio dove si verifica l’incidente scatenante della storia principale - sguardo tra Carlo e la giovane Francesca. Nella scena del matrimonio vediamo anche l’incidente scatenante delle altre due linee narrative, di Paolo (Claudio Santamaria) e Alberto (Marco Cocci). C’è l’incontro di Paolo con la ex fidanzata, che mette in moto la sua crisi sentimentale ed esistenziale, e la lite di Alberto con la moglie, che prelude alla crisi matrimoniale.
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